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5 avril 2023

Entretien avec l’éditeur Giuseppe Grosso (Altamarea Éditions, Madrid)

Auteur:
Marialuisa Pappalardo, directrice de l'Institut culturel italien de Madrid

Installé en Espagne depuis 2007, Giuseppe Grosso (1982) a étudié la linguistique entre Milan et Pavie et la philosophie à l’Université autonome de Madrid. Avant de fonder Altamarea, il a donné des cours de langue et de littérature italiennes à l’université autonome de Madrid, a été traducteur, correspondant pour le quotidien Il Manifesto et a collaboré avec diverses maisons d’édition espagnoles et italiennes.
Altamarea est le né de la volonté de Giuseppe Grosso et d’Alfonso Zuriaga de créer un pont littéraire et culturel entre l’Espagne et l’Italie. Cette ambition reste à la base de la stratégie éditoriale de la maison d’édition, qui s’est toutefois élargie et ramifiée dans diverses directions, incluant des genres autres que la fiction et des littératures autres qu’italiennes. Le nom Altamarea s’inspire de la mer Méditerranée, qui unit – mais aussi divise – l’Espagne et l’Italie, deux pays proches mais qui ne communiquent pas toujours. 

 

Quand et pourquoi vous êtes-vous lancé dans l’aventure de l’édition en fondant Altamarea Ediciones ?

La maison d’édition a été fondée en 2018 à partir d’une idée de moi-même et de l’Espagnol Alfonso Zuriaga, et est née de la convergence de nos deux intérêts pour la littérature italienne du XXe siècle. Ayant travaillé dans l’édition ici en Espagne, j’avais remarqué l’absence d’une référence pour la littérature italienne, c’est-à-dire d’une maison d’édition qui était ouvertement spécialisée dans la fiction italienne et qui était identifiée par les lecteurs comme telle (comme cela se produit, par exemple, en Italie avec les éditions Sur pour la littérature hispanophone). D’où la conviction qu’il existait un espace commercial – et culturel – pour le projet Altamarea

 

Quelles sont les lignes éditoriales de votre catalogue et quels sont les critères de sélection des ouvrages que vous publiez ?

Il existe une collection de littérature italienne qui constitue la pierre angulaire de la maison d’édition ; nous y avons également ajouté une collection de non-fiction – ouverte, bien sûr, à des auteurs de différentes nationalités – qui rassemble principalement des essais sur des sujets politiques et sociaux (parmi les auteurs, Chomsky, Russell, Searle, Gramsci, Montessori, etc.)

Actuellement, le catalogue comprend aussi une collection d’auteurs hispanophones, une collection de livres de petit format dans des genres périphériques (pamphlets, théâtre, correspondance, interviews, etc.), une collection de livres biographiques et de voyages, et une autre, qui vient d’être inaugurée, consacrée à la critique littéraire et à des sujets concernant l’écriture et le monde de l’édition. La ligne de non-fiction a été récemment renforcée par une nouvelle collection de douze monographies consacrées à autant de protagonistes de la pensée politique moderne et contemporaine, créée en collaboration avec l’Institut Salvemini de Turin et intitulée Mujeres y pensamiento político (Femmes et pensée politique). Nous publierons bientôt notre premier roman graphique (Pasolini, de Davide Toffolo), un genre qui est en train d’exprimer des travaux très intéressants, y compris du côté italien. 

 

En ce qui concerne les critères de sélection, nous préférons les « classiques » de la littérature italienne (Pasolini, Pavese, Moravia, Maraini, Levi, Sciascia, en alternance avec des propositions un peu plus spécialisées comme Berto, Sapienza, Aleramo, Vassalli, Flaiano), avec des incursions sporadiques dans le contemporain : Cognetti et Starnone, nos prochaines parutions. Dans le domaine de la non-fiction, nous essayons de publier des livres qui ont un lien avec des questions politiques actuelles ou des thèmes d’intérêt social. Mais nous aimons également travailler sur un volet plutôt inhabituel, comme la littérature sportive à caractère social : Fubolítica, Futból y fascismo, Dio patria y muerte. El fútbol en la guerra de los Balcanes, Fútbol y poder en la URSS, Las futbolistas que desafiaron a Mussolini, sont quelques-uns des titres de ce type que nous avons dans notre catalogue. 

 

Quel est le poids des auteurs italiens dans votre catalogue ? Quels sont les auteurs italiens les plus connus en Espagne et quels sont ceux qui, d’après votre expérience, pourraient avoir de bonnes chances de succès auprès des lecteurs espagnols ?

Les auteurs italiens ont certainement un poids prépondérant dans notre catalogue : non seulement numériquement, mais aussi et surtout en termes d’image de marque. La culture italienne de la période allant de l’après-guerre à la fin des années 1970 est particulièrement appréciée ici en Espagne, notamment parce que cette période d’effervescence culturelle exceptionnelle en Italie a coïncidé avec les années d’obscurantisme franquiste en Espagne. Des auteurs comme Pasolini, Pavese, Calvino, Levi, sont largement lus, connus et considérés comme des références ici. 

Quels sont les auteurs qui peuvent « marcher » ici ? J’aimerais bien le savoir ! Blague à part, c’est difficile à dire, surtout si vous voulez sortir de la liste des grands noms. En tout cas, c’est relatif, car un résultat qu’une grande maison d’édition considérerait comme un flop peut être un excellent résultat pour un éditeur indépendant. 

 

Quelle est votre relation avec l’édition numérique ? Pensez-vous qu’elle peut faciliter la diffusion sur le marché latino-américain également ?

Une relation plutôt froide, même si la plupart des titres sortent également en ebook, et certains en livres audio. Le numérique est potentiellement un bon moyen de diffusion en Amérique latine, mais, dans l’ensemble, le potentiel ne se reflète pas de manière significative dans les faits. C’est certainement un canal à surveiller, mais pour l’instant, le papier – également en raison du type de catalogue que nous avons et de l’importance que nous attachons à la « fabrication » du livre – représente la majeure partie du volume des ventes pour nous, même en Amérique latine, où, depuis quelques années, nous avons une distribution directe (au Mexique, en Argentine, au Chili, en Uruguay et en Colombie). 

 

Vos publications sont très soignées, avec un graphisme « épuré » et facilement reconnaissable : cela fait-il partie d’une stratégie marketing précise et quel est, selon vous, votre signe distinctif ?

Oui, cela fait partie de la stratégie de marketing et d’une passion personnelle pour le soin du livre en tant qu’objet. Dès le début, l’idée a été de publier de la littérature « classique » avec un design graphique moderne et innovant. La gamme de couleurs et le langage graphique attrayant (conçu et développé par les graphistes espagnols Ricardo Juárez et Sara Maroto) font certainement partie de nos caractéristiques distinctives, ainsi que l’« italianité » associée à la marque.

 

Dans votre stratégie, quels sont les prochains défis et projets qui attendent Altamarea ?

L’un des défis est sans aucun doute de poursuivre ce rythme de publication tout en maintenant le même niveau de qualité d’édition et de proposition culturelle ; l’autre – très compliqué, également en raison des problèmes structurels des pays hispanophones d’outre-mer – est d’accroître et de consolider notre présence en Amérique latine. 

 

Si vous deviez définir Altamarea en trois adjectifs, quels seraient-ils ?

Indépendante, moderne, rigoureuse.

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