Entretien avec Giovanni Turi, directeur éditorial de TerraRossa

La série d’entretiens que newitalianbooks consacre aux maisons d’édition italiennes pour les faire connaître à l’étranger se poursuit dans cet épisode avec TerraRossa. Le directeur éditorial Giovanni Turi répond.

Comment décririez-vous l’identité de la maison d’édition TerraRossa aux lecteurs et lectrices de newitalianbooks à l’étranger ? Quelles sont ses caractéristiques et ses points forts ?

TerraRossa est une maison d’édition de fiction italienne qui ne publie que cinq titres par an, répartis en deux collections : « Sperimentali », des œuvres inédites avec une attention particulière portée aux débuts ; « Fondanti », des rééditions d’ouvrages récents qui ont été retirés des catalogues et qui sont proposés à nouveau dans une nouvelle édition. Tous nos livres ont en commun la recherche d’auteurs ayant une voix et un style bien reconnaissables. Nous aimons offrir au lecteur des stimuli et des complexités qui le forcent à sortir de sa zone de confort, à devenir partie intégrante de la fruition littéraire : cela peut sembler audacieux dans un monde et à une époque qui veulent de plus en plus de lecteurs, de spectateurs et de citoyens inertes, mais c’est justement pour cette raison que nous considérons de plus en plus nécessaire de proposer des choix alternatifs. Nous ne voulons pas dénigrer le simple divertissement, mais nous pensons qu’il ne doit pas nous suffire et que ce n’est pas le but de ce que nous appelons la littérature.

Quels paris, littéraires ou non, ont le mieux fonctionné en Italie et éventuellement dans d’autres pays et pourquoi, selon vous ?

Tout d’abord, en Italie, La casa delle madri de Daniele Petruccioli, qui a atteint en 2021 la douzaine des finalistes du Prix Strega : un résultat impensable pour un éditeur aussi petit et pour un auteur débutant, bien que déjà connu dans le monde littéraire comme l’un des traducteurs les plus réputés. Son roman se caractérise par une écriture hypothétique, riche en incises, parenthèses et subordonnées, qui simule la stratification de la réalité et l’ambiguïté des interprétations. Petruccioli est très doué, non seulement pour nous montrer comment des sentiments antithétiques (affection et intolérance, amour et haine) coexistent dans chaque famille, mais aussi comment, d’une certaine manière, ce sont les lieux qui nous habitent et non l’inverse. Il ne reste que le regret de ne pas avoir encore réussi à faire traduire cette œuvre à l’étranger.

En revanche, un autre de nos titres les plus populaires, La meravigliosa lampada di Paolo Lunare, a été traduit au Chili et en Argentine par Edicola Ediciones et en France, en Belgique et en Suisse par les Éditions Le Soupirail. Dans ce cas, il s’agit d’un conte d’amour contemporain qui s’inscrit dans la lignée du réalisme magique italien (de Buzzati à Landolfi). Dans cette œuvre, Cristò suggère que, dans une relation, la vérité peut souvent être féroce, contrairement à une omission ou un mensonge.

Parmi les auteurs les plus représentatifs de la maison d’édition, acclamé par la critique mais connu d’un public encore assez restreint, Ezio Sinigaglia : son premier roman, Il pantarèi, publié dans les années 1980 et ensuite réédité par nous dans la collection « Fondanti », est celui qui a eu le plus de succès auprès des lecteurs italiens. Un roman très original dans lequel de très courts essais de critique littéraire sur les auteurs révolutionnaires du XXe siècle (de Joyce à Proust, de Céline à Faulkner, de Svevo à Kafka) alternent avec les aventures du protagoniste, un rédacteur en chef abandonné par sa femme, dont il est toujours amoureux, et attiré par les garçons. Sinigaglia avait introduit en Italie le postmodernisme, l’autofiction et la liberté du désir avec vingt ans d’avance. Quant à  Fifty-Fifty, le livre que l’auteur considérait comme son chef-d’œuvre, il a été traduit à l’étranger : nous l’avons publié dans une édition en deux volumes, tandis que Galaade, son éditeur français, a préféré le proposer en un seul volume.

Inventario di ciò che resta dopo che la foresta brucia (Inventaire de ce qui reste après que la forêt a brûlé), le premier roman de Michele Ruol, a également reçu un excellent accueil. Il a remporté le prix Berto et le prix Megamark, a été finaliste du prix Mastercard pour les débutants, a été le livre du mois de l’émission Fahrenheit sur Radio3 Rai, présenté par Walter Veltroni lors du dernier Prix Strega [et maintenant accueilli dans le groupe des douze finalistes, N.d.R.], déjà acheté par une maison de production cinématographique et en cours de traduction en France pour Le Tripode (mais des maisons d’édition américaines et serbes se sont déjà intéressées au livre). Dans ce cas, le succès a certainement été déterminé par l’originalité de la structure narrative : il s’agit d’un véritable inventaire dans lequel chaque objet est lié à une histoire qui conduit le lecteur dans le passé et le futur, avant et après la catastrophe qui touche une famille, et le mérite de Ruol est aussi d’avoir su raconter le deuil d’une manière extrêmement délicate et équilibrée.

Un autre premier roman qui a connu un certain succès, et qui aurait mérité d’en avoir encore plus, est également Mia et le gouffre de Diana Ligorio, sélectionné pour le Prix Campiello Junior. C’est l’histoire d’une jeune fille claudicante qui raconte avec son regard rêveur et plein d’inventivité la relation avec sa mère, avec ses pairs et avec ses propres fragilités. Nous sommes certains que ce sera une auteure qui fera son chemin, tout comme Ilaria Grando, dont nous venons de publier Lettere minuscole, l’histoire de la sublimation de la douleur à travers l’écriture, et comme les prochains débutants que nous lancerons entre l’automne et l’année prochaine : Germano Antonucci, Ugo Bertello, Maria Teresa Rovitto, Mattia Cecchini.