Vedere, Pasolini

„A posteriori“ erinnert an Pasolinis „figurativen Glanz“ – wie auf dem Weg nach Damaskus – an der Universität Bologna, in der „Nacht ohne Licht“ des faschistischen Krieges. Roberto Longhi, der die Persönlichkeiten Masolino und Masaccio Leben aktivierte, war für ihn „einfach die Offenbarung“. Von da an wird das Bild jederzeit der – keinesfalls heimliche Begleiter – seiner Worte sein: ein Doppelgänger, der bereits existiert und auslöst, oder umgekehrt übernimmt und erfüllt, auf jeden Fall „Struktur, die eine andere Struktur sein will“ . Während sich die Forschung bisher vor allem auf die „Stärke der Vergangenheit“ der Bildtradition konzentrierte, die Pasolinis Kino umfassend nährte, soll in diesem Buch eine Bestandsaufnahme eines anderen und für ihn viel problematischeren Repertoires erfolgen, nämlich seines zeitgenössischen künstlerischen Ausdrucks.