Vedere, Pasolini

A posteriori, Pasolini se souviendra de sa « fulguration figurative » – comme sur le chemin de Damas – à l’université de Bologne, dans la « nuit sans lumière » de la guerre fasciste. Celle de Roberto Longhi éclairant les figures de Masolino et Masaccio, pour lui, c’était « simplement l’Apocalypse ». Dès lors, l’image sera toujours le compagnon, voire le secret, de sa parole : un double qui préexiste et déclenche, ou inversement prend le relais et accomplit, en tout cas « une structure qui veut être une autre structure ». Si jusqu’à présent les études se sont surtout concentrées sur la « force du passé » de la tradition picturale, qui a tant nourri le cinéma de Pasolini, nous voulons dans ce livre faire le point sur un répertoire différent et beaucoup plus problématique pour lui, celui de l’expression artistique qui lui est contemporaine.