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La structure du texte répond à un projet articulé. Il y a un avant-propos qui explique la genèse du livre ; il y a l’histoire de l’infirmière Tornior, un pilier du service, une sorte d’alter ego concret et profondément motivé du psychiatre Sorrentino ; il y a l’histoire, bien sûr, de Sorrentino, un animateur acharné de l’expérience (il a quitté l’Amérique de la guerre du Vietnam pour venir étudier en Italie, et est tombé amoureux, en lisant L’institution refusée, de la révolution qui a eu lieu dans l’asile de Gorizia et qui était en cours à Trieste. Il aimait répéter, en mélangeant Cohen et Tobino, que la folie est  » une fissure d’où jaillit une lumière capable de détruire toutes les hypocrisies « ) ; Il y a l’histoire de l’acteur Carlo Colnaghi – usager, d’ailleurs conscient et reconnaissant à sa manière, des services psychiatriques – avec son refus de commander, avec son sentiment d’être toujours en transit, avec son oscillation obstinée entre la rue et le désir de reconnaissance et avec sa rencontre et sa collision avec Sorrentino et avec Tornior, mais surtout avec le réalisateur Daniele Segre (avec qui il jouera Manila Paloma Blanca et ira à la Mostra de Venise) ; il y a ensuite une brève note finale où il raconte le reflux de cette expérience à partir des années 90. Enfin, il y a, au cœur du texte, les histoires poignantes de la « paz » : les patients. Et c’est ici que les compétences incisives de l’auteur en matière d’écriture et de construction apparaissent sous leur meilleur jour. Quarante ans après la loi Basaglia, une réflexion narrativement engagée sur l’institution psychiatrique.