Entretien avec Paolo Primavera et Alice Rifelli, Edicola Edizioni/Edicola Ediciones

Dans le cadre de la série d’entretiens que newitalianbooks consacre aux maisons d’édition italiennes qui, par l’intermédiaire de sociétés affiliées, opèrent également à l’étranger, nous rencontrons Edicola Edizioni/Edicola Ediciones, une réalité éditoriale originale entre l’Italie et l’Amérique latine, basée dans la ville d’Ortona. En 2022, Edicola avait été invitée à participer au 15e épisode d’Alfabeto Italiano, le podcast du ministère des Affaires étrangères et de la Coopération internationale conçu comme un voyage à travers l’édition italienne contemporaine en vue de la Foire de Francfort 2024. Cette année, la maison d’édition des Abruzzes a reçu le Prix national de la traduction décerné par le ministère italien de la Culture.

La parole est aux éditeurs, Paolo Primavera et Alice Rifelli.

Comment décririez-vous l’identité des éditions Edicola aux lecteurs de newitalianbooks à l’étranger ?

Alice Rifelli

Pour réfléchir au concept d’identité, je m’inspire des livres de Cynthia Rimsky, écrivaine chilienne d’origine argentine dont nous avons commencé à traduire les œuvres en Italie, en commençant par Il futuro è un posto strano, Autostop per la rivoluzione et Yomurí. Selon Rimsky, l’identité est une image éphémère, fluctuante et changeante. Edicola a été fondée au Chili en 2013 et, deux ans plus tard, a ouvert un bureau en Italie. Pendant plusieurs années, elle a été à cheval sur les deux pays, rassemblant les influences de deux langues, deux cultures, deux approches de la littérature, deux mondes éditoriaux différents.

À Santiago, Edicola a publié ses premiers livres en réponse à un besoin spécifique (la rareté des livres italiens contemporains sur le marché latino-américain) et a pris conscience qu’elle pouvait devenir un pont, un terrain sur lequel les distances, pas seulement géographiques, se réduisaient.

Aujourd’hui, Edicola est une maison d’édition indépendante qui traduit, publie et distribue des livres d’auteurs latino-américains en Italie et d’auteurs italiens au Chili et en Argentine. En 2025, elle aura 10 ans. Elle a remporté il y a quelques mois le Prix national de la traduction du ministère italien de la Culture, elle compte près de 70 titres dans son catalogue et continue d’observer son identité qui change, ou plutôt qui s’élargit, principalement grâce à la capacité de nos auteurs à repousser les limites de notre pensée. En ce qui concerne le catalogue italien, je pense aux projets littéraires d’Andrès Montero (qui, après Tony Nessuno et La morte goccia a goccia, publiera à l’automne L’anno che abbiamo parlato con il mare), de Lola Larra (Sprinters et A sud dell’Alameda, qui nous a valu le prix Andersen en 2019), de María José Ferrada (Niños, Kramp et La casa sul cartello), d’Alejandra Costamagna (Il sistema del tatto et C’era una volta un passero), de Claudia Apablaza (Tutti pensano che sia un fachiro e Storia della mia lingua) et de Cynthia Rimsky, déjà citée. Je pense également au travail de redécouverte des œuvres de Pedro Lemebel, icône latino-américaine de la critique sociale, dont nous avons traduit les recueils de chroniques Di perle e cicatrici et Folle affanno et les nouvelles Irraccontabili.

Mais si nous parlons de frontières, il est juste de dire qu’Edicola a tendance à les ignorer. Après les premières années consacrées exclusivement à la littérature chilienne, notre regard a commencé à explorer de nouveaux territoires, à commencer par la Colombie (avec Orlando Echeverri Benedetti et María Ospina Pizano, Prix Sor Juana Inés de la Cruz 2023, dont nous avons traduit Gli azzardi del corpo et dont nous publierons le nouveau livre en 2025), d’Argentine (avec María Moreno, dont le livre L’atroce storia di Santos Godino, récit entre fiction et chronique journalistique des vicissitudes du tueur en série le plus célèbre d’Argentine, sera publié cet automne) et d’Italie (où, notamment avec les textes de Livio Santoro, nous mettons l’accent sur la forme courte et la recherche linguistique).

Quelles sont ses caractéristiques et ses points forts ?

Paolo Primavera

Edicola est une maison d’édition qui a ses racines dans la traduction, le véhicule qui nous permet de réduire la distance entre les deux pays où elle est née et continue à publier. Dès le début, dès que nous avons décidé d’alimenter un double catalogue, nous avons compris que, tant pour nous que pour les traducteurs avec lesquels nous collaborons, la connaissance du terrain serait une valeur indispensable qui ferait la différence pour nos textes. Ceci est encore plus évident pour les traductions vers l’italien, car le castillan n’est pas seulement différent d’une région à l’autre, mais il est souvent accompagné de localismes ou de véritables langues parallèles, comme le coa chilien ou le lunfardo argentin.

En ce qui concerne les thèmes auxquels nous faisons appel pour choisir nos titres, nous essayons de prêter attention à la multiplicité des différences et au rôle fondamental qu’elles jouent dans une société qui veut se dire vraiment contemporaine ; nous donnons la parole aux histoires non conventionnelles, aux minorités et à la vie de tous les jours.

Nous imaginons notre catalogue comme une sorte de labyrinthe où chaque titre prend le lecteur par la main et le conduit vers un autre, et de celui-ci vers un autre encore.

Nous avons un grand respect pour nos lecteurs, que nous imaginons toujours comme des personnes curieuses, assoiffées de connaissances et prêtes à plonger dans des territoires inconnus. Nous accordons beaucoup d’attention et de soin au processus de révision des traductions, à l’aspect esthétique du livre, en confiant les couvertures à des illustrateurs confirmés, et nous essayons autant que possible de travailler indépendamment des rythmes qui régissent la présence d’une maison d’édition sur le marché. C’est sans doute aussi la manière la plus efficace de respecter l’environnement.

Quels paris, littéraires ou autres, ont le mieux fonctionné en Italie et/ou au Chili et, à votre avis, pourquoi ?

Paolo Primavera

Le principal pari, et cela vaut pour les deux territoires où nous travaillons, est de donner à chaque livre une vie aussi longue que possible, de continuer à lui accorder du temps, de l’attention et de la passion, même après les trois mois canoniques au terme desquels un titre est généralement avalé par le marché de l’édition, disparaissant ainsi de l’attention du lecteur.

Je pense, par exemple, à la série de poésie contemporaine que nous publions au Chili, où nous ne recueillons que des voix féminines, et qui, des années plus tard, continue à nous donner une satisfaction inimaginable. Ou à Nieve, perro, pie de Claudio Morandini, qui a fasciné un grand nombre de lecteurs, grâce à son style narratif élégant et probablement aussi parce que la solitude d’Adelmo Farandola a été reconnue comme très similaire à celle que l’on ressent en vivant dans une métropole comme Santiago du Chili. Ou encore à La maravillosa lampara de Paolo Lunare de Cristò, si capable de faire un clin d’œil au concept de vérité que les vivants ne peuvent exprimer librement qu’après la mort. À La madre de Eva de Silvia Ferreri pour avoir anticipé la vague chilienne de défense des droits des LGBT+A, à Antes que otros te lo digan de Marino Magliani, qui aborde si profondément le thème de la migration, ou à Vinpeel de los horizontes de Peppe Millanta, délicate invitation à écouter son interlocuteur pour comprendre son essence et pouvoir faire un bout de chemin ensemble.