Aldo Palazzeschi in anderen Sprachen

Das Aldo Palazzeschi (Florenz, 1885 – Rom, 1974) gewidmete Archiv des Studienzentrums der Universität Florenz bewahrt Zeugnisse des reichhaltigen Austauschs auf, der zwischen dem Schriftsteller und seinen Übersetzern stattfand. Die Häufigkeit der Beziehungen mündete in einigen Fällen in Freundschaften und bezeugt die Aufmerksamkeit, mit der Palazzeschi das Schicksal seiner Werke im Ausland verfolgte (Übersetzungen von Erzähltexten, Theateraufführungen oder Radioversionen).

Ein beispielhafter Fall ist der von Jean Imbert, Übersetzer verschiedener Werke ins Französische (Romanzi straordinari (Herausragende Romane), Stampe dell’800 (Drucke aus dem 19. Jh.), Die Brüder Cuccoli und Bestie del ’900 (Die Bestie aus dem 19. Jh.)), der weiterhin einen regen Briefwechsel mit dem Autor pflegte. In einem Brief an den Verleger Vallecchi besteht Palazzeschi darauf, dass die Übersetzung von Die Brüder Cuccoli Imbert anvertraut wird, der ihm das Gefühl verlieh, „übersetzt und nicht verwässert” zu werden. Dass Palazzeschi großen Wert auf seine Präsenz in Frankreich legte, ist nicht weiter verwunderlich: Tatsächlich hatte er selbst Werke transalpiner Autoren übersetzt (das Buch Tartarin von Tarascon von Daudet, Rot und Schwarz von Stendhal) und Gedichte auf Französisch verfasst (Schizzi italofrancesi (Italienisch-französische Skizzen)). Eine Einschätzung seiner verlegerischen Beziehung zu einem „überkritischen Land“, wie er es nannte, findet sich in einem Band aus dem Jahr 2010: Juliette Bertrand – Aldo Palazzeschi. Carteggio (Briefwechsel) 1930–1973, herausgegeben von Enrica Agnesi. Tatsächlich wäre die Chronik der Werke Palazzeschis auf Französisch unvollständig, wenn der Name von Juliette Bertrand nicht fallen würde, die nicht nur in der Wochenzeitschrift „Les Nouvelles Littéraires“ Gedeone e la sua Stella (Gedeone und sein Stern), La Sora Sofia (Die Schwester Sofia) und Lo zio e il nipote (Der Onkel und der Neffe), Pochini e Tamburini (Pochini und Tamburini), Amore (Liebe) veröffentlichte, sondern auch Il palio dei buffi (Palio der Komiker) und Roma (Rom) übersetzte, obwohl es dann nicht gelang, einen Verlag für diese beiden Bücher zu finden (und Bertrand ist auch für die Übersetzung des bekannten Werks Sora Parisina (Schwester Parsina) und la Mamma dei gatti (Katzenmama), das auf Französisch unter dem Titel Madame Eulalie veröffentlicht wurde, verantwortlich). Aber die Geschichte von Palazzeschis Schicksalen in Frankreich ist reich an weiteren Episoden: die Übersetzung von Der Doge durch Simone de Vergennes, die 1973 von Antoinette Riva herausgegebene Radioadaption von Roma (Rom) unter der Regie von Raoul Auclair und die komplexe Geschichte der Übersetzung der Schwestern Materassi. Gräfin Filippi di Baldissero arbeitete hart daran, vom Autor die Genehmigung zur Übersetzung des Werks zu erhalten, das sie aus den „entpersonalisierten Übersetzungen“ der Agenturen entreißen wollte. Ihre 1936 von Albin Michel veröffentlichte Arbeit erwies sich jedoch als qualitativ minderwertig und wurde von Palazzeschi mit harten Worten beurteilt. Er bezeichnete sie unverblümt als „ein Verbrechen“ und „ein Durcheinander“. Erst 1988, mit dem Aufkommen einer neuen Generation von Übersetzern, wurde Schwestern Materassi von Gérard Loubinoux und Emmanuelle Genevois für die Gallimardian-Serie „Le Promeneur“ neu übersetzt. Anschließend wurden die Übersetzungen Un Prince romain und La Conversation de la comtesse Maria von Di Loubinox angefertigt, während Danielle Appolonio, Monique Baccelli und Béatrice Sayhi-Périgot jeweils Allégorie de novembre, Le Code de Perelà und Liens secrets et autres recits übersetzten, die alle im Laufe der 90er Jahre erschienen und beispielhaft für die anhaltend vitale Präsenz von Palazzeschi jenseits der Alpen sind.

Schwestern Materassi ist ohne Zweifel der zugänglichste und im Ausland meistgeschätzte Roman. Aus der von Simone Magherini herausgegebenen Bibliographie erfahren wir, dass neben den genannten französischen Ausgaben auch in Spanien, Finnland, der Tschechischen Republik, Schweden, Chile, Serbien, den Vereinigten Staaten, Holland, der Schweiz, Russland, Ungarn, Rumänien, Slowenien, Österreich, der Ukraine, Brasilien, Portugal und der Slowakei Versionen dieses Meisterwerks erschienen sind. In Deutschland gibt es sogar sieben Ausgaben von sechs verschiedenen Verlagen. Bezüglich der englischsprachigen Vorschau schrieb Henry Furst an Palazzeschi: „Das Buch beginnt nicht gut für die Engländer. Alle diese Namen zum Beispiel können sicherlich nicht übersetzt werden;“ eine Beobachtung, die eine wohlwollende Annahme durch Kritiker und Leser nicht ausschließt. In Nordeuropa sollte man sich an die grundlegende Rolle erinnern, die die Schwedin Karin de Laval, Übersetzerin von Romanen und Kurzgeschichten, spielte; Ihr gebührt auch Anerkennung für die Radioversion der Schwestern Materassi, die am 19. Januar 1955 ausgestrahlt wurde. In der Ukraine war der von Ponomarenko illustrierte Roman das erste Buch der bekannten Reihe „La narrativa del Novecento nel mondo” (Die Erzählung des 20. Jahrhunderts in der Welt), herausgegeben vom Verlag Dnipro. Er erhielt neben einer hervorragenden Übersetzung von Viktor Šovkun ein ausführliches Nachwort des Akademikers Dmytro Nalyvaiko mit dem Titel „L’ascesa e la caduta delle sorelle Materassi“ (Der Aufstieg und Untergang der Schwestern Materassi) und einem unmissverständlich antifaschistischen Ansatz. 

Unter den anderen Werken, die Anerkennung und Verkaufserfolg fanden, heben wir eine interessante Adaption von Perela hervor. The Man of Smoke von Peter M. Riccio erschien 1936 in New York und somit ein halbes Jahrhundert vor der Übersetzung von Nicolas J. Perella und Ruggero Stefanini aus dem Jahr 1992. In den 1990er Jahren kamen griechische und portugiesische Übersetzungen von Uomo di fumo (Mann aus Rauch) in die Buchhandlungen. Was Russland betrifft, so erfolgte erst 2016 die Übersetzung von Anna Jampol’skaja des Buches Codice di Perelà (Perelà-Codex), das ein Vorwort von Giuseppe Nicoletti enthielt. Dem folgten Der Gegenschmerz und vereinzelte Gedichte.

Roma (Rom) wurde einige Jahre nach seiner Veröffentlichung in Italien auf Katalanisch, Schwedisch, Ungarisch und Englisch (USA) veröffentlicht. Übersetzungen ins Slowenische und Deutsche wurden in den 1960er Jahren von Die Brüder Cuccoli veröffentlicht.

In Deutschland wurde Der Doge sogar vier Mal übersetzt. Allerdings sind derzeit alle Exemplare vergriffen. Dies entnehmen wir dem Tagungsband der internationalen Konferenz über Aldo Palazzeschi unter der Leitung von Willi Jung und Gino Tellini, insbesondere dem Beitrag von Birgit Tappert, die uns auch über einige Übersetzungen ins Deutsche informierte, deren Titel vom Original abweichen: Am Fenster. Florentiner Veduten um 1900 (Alla finestra. Vedute fiorentine attorno al 1900) (Stampe dell’800); Die Mechanik der Liebe (La meccanica dell’amore), die Erzählungen aus Tutte le novelle (Alle Erzählungen) und Il buffo integrale sammelt; Freudenschrei und Regenschirm (Il grido di gioia e l’ombrello) (Storia di un’amicizia).

Im polnischen Raum sticht die hervorragende Übersetzung von Der Doge (Doza) von Anna Cierniakowna hervor, die in ihrem Briefwechsel mit der Autorin ihre hervorragende Kenntnis der kritischen Literatur zum Roman unter Beweis stellt.

Komplexer ist es, kurze Gedichte und Prosa zu finden, die in Anthologien und Zeitschriften auf der ganzen Welt verstreut sind. Unbedingt erwähnenswert ist die fruchtbare Tätigkeit von Theodor Däubler, die darauf abzielte, Palazzeschi, den Dichter, und sein Werk „Incendiario“ (Brandstifter) in Deutschland bekannt zu machen. In Frankreich findet man contes surréels (Il gobbo (Der Bucklige), La veglia (Die Mahnwache), La bomba (Die Bombe), Il dono (Das Geschenk) und Il punto nero (Der schwarze Punkt), die von Gianfranco Contini ausgewählt und von Hélène Breuleux für Italie magique, übersetzt wurden, sowie die von Geneviève Burckhardt in Versen übersetzten Gedichte. In Schweden stoßen wir dagegen erneut auf Karin de Laval, die die Erzählung Lumachino übersetzt hat, die in der Tageszeitung „Svenska Dagbladet“ veröffentlicht wurde. Die berühmte Poesie Der kranke Brunnen wurde in mehrere Sprachen übersetzt, darunter erinnern wir uns gerne an die polnische Version von Jalu Kurek, eine kleine, charmante Anthologie italienischer Zukunftsdichter. Japan umfasst die von Mitsuo Sato ausgewählten und übersetzten Gedichte in „Utopia“ und Musica proibita (Verbotene Musik), die dank Hirohide Takeyama, in Racconti fantastici del Novecento italiano (Fantastische Erzählungen des 20. Jhs. in Italien) erschienen sind. Bezüglich Brasilien, wo die poetische Kompositionen besonderen Erfolg verzeichneten, verweisen wir auf die Studien von Égide Guareschi. Im russischen Raum sind schließlich die Zeitschrift „La letteratura straniera“ (Die italienische Literatur) sowie die Sammelbände Poesia novecentesca dell’Europa occidentale (Westeuropäische Poesie des 20. Jahrhunderts) und La novella italiana del Novecento (Die italienische Novelle des 20. Jahrhunderts) zu erwähnen, die auf ihren Seiten Werke des Florentiner Schriftstellers präsentieren.