Interview mit Silvia Costantino und Francesco Quatraro (Verlag effequ)

Diese neue Folge des Interviewzyklus von newitalianbooks mit Redaktionsleitern, Redakteuren und Verlegern italienischer Verlage geht weiter mit dem Verlag effequ (es wird genauso geschrieben, alles klein und nicht kursiv) und den beiden Redaktionsleitern Silvia Costantino und Francesco Quatraro, die gemeinsam antworten.

Die Frage lautet wie immer:

„Wie würden Sie den Lesern von newitalianbooks im Ausland die Identität des Verlags effequ beschreiben? Was sind seine Eigenschaften und Stärken? Welche literarischen oder sonstigen Herausforderungen haben in Italien und möglicherweise auch in anderen Ländern am besten funktioniert und warum Ihrer Meinung nach?“

Vielleicht ist es einfacher zu sagen, was wir nicht sind und was wir nicht wollen. Was effequ also nicht ist: effequ ist kein unabhängiger Verlag, da er stark von einer Reihe von Faktoren abhängt, auf die er keinen Einfluss hat (Vertrieb, Werbung, Auswahl von Lesern und Buchhändlern); effequ ist kein Qualitätsverlag, denn wir wissen genau, dass Qualität ein relativer Begriff ist; effequ ist sicherlich kein mutiger Verlag, denn er achtet immer sehr darauf, den zweiten Schritt nicht vor dem ersten zu machen. Wir möchten uns also nicht selbstgerecht und hochtrabend darstellen: Was wir sind und was wir wollen, ist ein solides und ehrliches Angebot aufzubauen, das unsere Interessen und unsere Art zu handeln, zu denken, zu lesen und zu entdecken widerspiegelt.

Wir bezeichnen uns gerne als ‚einen schiefen Verlag‘, indem wir das Konzept der Transversalität aufgreifen, das sich gegen einen geraden, vorgezeichneten Weg stellt, der es erlaubt, ins Schlingern zu geraten und die unendliche Bandbreite der Möglichkeiten der Gegenwart zu durchqueren.

Deshalb ist unsere italienische Belletristik, die ‚Rondini‘, so schwer zu definieren und einzuordnen: Sie folgt keinem bestimmten Genre, sondern sucht nach Stimmen und Namen, die ein Gefühl oder eine Empfindung auszudrücken vermögen. In derselben Reihe, die die Veröffentlichung von nur vier Titeln pro Jahr vorsieht, gibt es daher ein sogenanntes Angebot eines Romans, der in Sprache und Vorstellungskraft experimentell ist, wie beispielsweise Questo è il corpo von Simone Marcelli Pitzalis, neben einem viel klassischeren und populäreren Roman wie Maria Malva von Emiliano Dominici, einem Buch ohne Handlung und mit viel Sprache und Stimme wie Padre occidentale von Simone Lisi und sogar einem Ausflug in den Fantasy-Bereich wie Dorsale von Maria Gaia Belli oder die subtile Dystopie von Marianna Crasto in Il senso della fine. Es sind Bücher, die scheinbar weit weg sind und stattdessen von dem Bedürfnis geeint sind, die Gegenwart aus einem anderen Blickwinkel zu betrachten, um eine Erfahrung zu erzählen, auch wenn sie noch so klein ist, die aber mit dem Gefüge unserer Vorstellungskraft, unseres Territoriums verbunden ist, und auf jeden Fall mit einer betont persönlichen Sprache, die nicht von überstrapazierten Manierismen geprägt ist.

Leichter identifizierbar und in ihren Absichten klarer ist die Sachliteratur, die sogenannten „Essays“: eine kontinuierliche Suche, die darauf abzielt, auf maßgebliche, aber zugängliche Weise alle Facetten unserer komplexen und sich ständig beschleunigenden Gegenwart zu untersuchen und ihre Verzerrungen aufzuspüren, aber auch positive Impulse und der Versuch, Lösungen zu finden, die oft die Form einer beharrlichen Rückkehr zur Gemeinschaft und zum Teilen annehmen. Es ist eine Reihe mit einer klaren politischen Position im Einklang mit der des Verlags, der sich dafür verantwortlich zeichnet: effequ ist ein transfeministischer, libertärer Verlag, der sich entschieden gegen alle Formen der Unterdrückung und die Kontrolle von Minderheiten stellt. Zu seinen bekanntesten Büchern zählen deshalb Titel wie der Bestseller Per una rivoluzione degli affetti von Brigitte Vasallo, aber auch Eccentrico. L’autismo in un saggio autobiografico von Fabrizio Acanfora, ganz zu schweigen von dem Titel, der den Grundstein für einen Skandal bildete und jahrelange – tatsächlich eher vergebliche – Diskussionen in der italienischen Presse anheizte: Femminili singolari von Vera Gheno.

Dann gibt es noch andere Projekte mit einem noch ausgeprägteren experimentellen Charakter: das Magazin „Caliban“, das wir gemeinsam mit dem Teatro dell’Opera di Roma produzieren und herausgeben und in dem es im Übrigen überhaupt nicht um die Oper geht. Vielmehr wird diese als Prisma genutzt, um die Gegenwart zu reflektieren und zu beleuchten; die Reihe Elettra, kleine Taschenbücher, die die Beziehung zwischen Erzählerin und den Erzählungen des Vaters untersuchen und diesen in den Mittelpunkt stellen; die Reihe Scatoline, alphabetische Essays für sehr junge Menschen, jede Veröffentlichung behandelt ein häufig verwendeten Wortes, analysiert und erforscht, um die darin enthaltenen Welten zu enthüllen.

Der Verlag effequ produziert fast ausschließlich italienische Literatur und Sachbücher, mit Ausnahme eines übersetzten Aufsatzes pro Jahr. Doch die doppelte Übernahme von Menti parallele von Laura Tripaldi – einem komplexen, reichen, dichten und zukunftsweisenden Werk – in den englisch- und spanischsprachigen Raum zeigt uns, dass der Weg der Transversalität der richtige ist. Und auch wenn das Erzählen aufgrund der zuvor erwähnten Suchtfaktoren immer schwieriger wird, bleibt die Absicht bestehen, durchzuhalten, zu suchen und erneut zu experimentieren.